From Gaeksuk Magazine Columnist Ryu Taehyung ( Ÿ Auditorium Magazine, Editor-in-Chief & Reporter )

‘쾅!’
고양아람누리 하이든 홀이 흔들렸다. 마시모 자네티가 지휘하는 경기필하모닉이 스트라빈스키 ‘불새’ 중 ‘카셰이 왕의 지옥의 춤’을 연주할 때, 격렬한 다이내믹 속에서 생명력을 느꼈다. “나는 살아있다. 더 살고싶다”고.
카셰이의 마법이 풀려나는 ‘자장가’와 잘츠부르크 페스티벌 광고로 익숙한, 공주와 왕자가 맺어지는 ‘피날레’까지 근사했다. 러시아 민화에서 ‘불새’는 왕자에게 잡혀 깃털을 주는 존재였지만 오케스트라가 연주하는 불새는 거대하게 부풀어올라 공연장 전체를 선회했다.
스트라빈스키의 곡들로만 구성된 연주회는 처음 접하는 것 같았다. 훌륭한 내용의 프로그램 노트를 쓰신 최은규 선생님의 견해대로 이날 공연은 점층법 같이 전개됐다. 현악 합주 편성인 ‘뮤즈를 인도하는 아폴론’ 1947년판은 20세기의 정신이 드러나지만 까탈스럽지 않게 고전적으로 제시된 발레음악이었다.
익숙한 ‘풀치넬라’는 1949년판 성악이 없는 8악장 구성 모음곡 버전이었다. 스트라빈스키는 페르골레시의 작품들을 소스로 소편성임에도 타악기적인 리듬이 강조되는 강렬한 효과를 뽑아냈다. 앞에 언급한 ‘불새’ 1919년 버전이 가장 큰 편성의 마지막 곡이었다.
세 곡 모두 암보로 지휘한 마시모 자네티는 놀라울 정도로 음악에 생동감을 불어넣었다. 멋진 솔로를 연주한 콘서트마스터 정하나도 이번 연주의 완성도를 높였다. 목관과 금관이 분발하고 전장을 연상시킨 타악기의 열정이 버무려졌다. 경기필은 이번 연주를 계기로 한 단계 업그레이드를 경험하게 되리라 생각한다.

“Bang!
Goyang Aramnuri Haydn Hall shook. When the Gyeonggi Philharmonic, conducted by Massimo Zanetti, performed King Kastchei’s Hell Dance among Stravinsky’s Firebird, I felt vitality in the violent dynamic. “I’m alive.” “I want to live more.”
The “Lullaby” where Kaschei’s magic is released and the “Finale” where princesses and princes are formed – which are familiar with Salzburg festival advertisements – were great.
In a Russian folktale, a “Firebird” was caught by a prince and gave him feathers, but the fireworks played by the orchestra swelled enormously and turned around the entire Concert Hall.
A concert consisting only of Stravinsky’s compositions seemed new to me. According to the opinion of Choi Eun-gyu, who wrote a program note with excellent content, the performance on this day unfolded like a dotted method. The 1947 edition of “Apollon Musagète,” a string ensemble, was ballet music that revealed the spirit of the 20th century but was not picky and classical.
The familiar “Pulcinella” was a version composed in 1949 in eight movements without vocal music . Stravinsky produced an intense effect of emphasizing the rhythm percussioning of all the instruments , even though he subdivided Pergolesi’s works into musical material. The 1919 version of “Firebird” mentioned earlier was the last of his largest “ compilation” of ballet music.
Massimo Zanetti, who conducted all the scores by heart, surprisingly brought the music to life.
Concert master Hanah Chung, who played a great solo, also improved the completeness of this performance.
The wood and brass were painstakingly crafted, and the passion of each percussion instrument, reminiscent of a battlefield, was constantly present.
I think Gyeonggi-Phil will experience an upgrade to the next level with this performance.”